第二，插入性舞段。元杂剧中的“舞科”或“跳舞科”，一般是与剧情相关的舞段。这些舞蹈大部分是继承和吸收了我国古代丰富的舞蹈艺术，并根据剧情的需要加以改编。据记载，元杂剧《唐明皇秋叶梧桐雨》中，就插入了杨贵妃表。
是戏曲中“长绸舞”和“拂尘舞”的源头。戏曲中的武打场面徒手对 打和使用各种武器的对阵交战（把子功），既来源于民间武术的吸 收和舞蹈化，也是古代武舞的继承和发展。其中的一些动作姿势，如“弓箭步”、“骑马蹲档式。
既有战争生活，就产生了反映战争的舞蹈，如甘肃黑山岩画中的操练图；云南沧源岩画中手执干（盾）戚（斧）的人物形象；阴山岩画有杀战俘庆功的舞蹈场面：一个没有脑袋的尸体张臂躺在地下，头颅则滚到一个手执牛尾、兴奋起舞。
经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
古代舞蹈主要有原始祭神舞。原始祭神舞又包括丧葬习俗舞、祭神祈丰收舞。丧葬习俗始自日本原始时代的习俗，日本历史书籍《古事记》载“天上的年轻人亡、八昼八夜作歌舞”，反映了日本原始先民就尸歌舞的情况。人死后，不急于。
戏曲的基本表现手段是“唱念做打”,称之为“四功”。这“四功”是在传统戏曲的程式基础上,不断吸收舞蹈、杂技、武术、曲艺以及话剧、电影的表现方法,生动传神地表现剧中人物的动作和心理活动。比如《贵妃醉酒》里的杨贵妃,在百花亭。
首先，关公战舞蹈在动作上非常独特，舞者可以采用大量的掌握、腿法、跳跃等动作，展现出勇猛、威武的形象。同时，在表现关公的形象上，舞者不仅要展现出其武功高强、英勇无畏的一面，还要展现出其宽厚仁义、忠诚正直的一面，
做指舞蹈化的形体动作，打指武术和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的舞。戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。中国古代戏剧。
“文扇胸，武扇腰，丑扇肚，媒扇肩，僧扇手心，道扇袖。”说的是昆曲表演的扇子道具，体现了中国古代戏曲表演艺术。戏曲表演指的是中国传统的戏剧的表演，戏曲的内涵包括唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和。
经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
